映画の演奏装置（毒蜘蛛円舞曲５）

〈別れの曲〉に限らず、ショパンの曲は劇中でよく流れる。この10年くらいの映画で言えば、パルムドール（カンヌ映画祭最高賞）を獲ったロマン・ポランスキー監督の『戦場のピアニスト』が印象的に残る人も多いだろう。

個人的には、レオ・マッケリー監督の『我輩はカモである』とか、エルンスト・ルビッチ監督の『生きるべきか死ぬべきか』で使われた〈軍隊ポロネー ズ〉（ポロネーズ第３番）、ジャン・ルノワール監督の『ゲームの規則』で使われた〈小犬のワルツ〉、オーソン・ウェルズ監督の『市民ケーン』など沢山の映 画で使われている〈葬送行進曲〉（ピアノソナタ第２番）、ダニエル・シュミット監督の『ラ・パロマ』で使った〈序奏と華麗なポロネーズ〉、サミュエル・フ ラー監督『最前線物語』の〈夜想曲第２番〉あたりが脳裏に浮かぶ。

1980年代のジャン・リュック＝ゴダールも、しばしば監督作品でショパンを使っていた。たしか『マリア』や『探偵』あたりで流れていたような気がする。ゴダールは初期の『勝手にしやがれ』でも〈華麗なる円舞曲〉を使っていたが、僕はフランソワ・トリュフォーの監督作品でショパンを聴いたことがない…　と思ったら、『恋のエチュード』の〈別れのワルツ〉を忘れていた。〈別れのワルツ〉こと〈ワルツ第9番〉は、ルキノ・ヴィスコンティ監督の名作『イノセント』でも流れていたが、あの映画では、〈小犬のワルツ〉や〈子守歌〉も聴ける。
（つづく）

 ルキノ・ヴィスコンティ、
スーゾ・チェッキ・ダミーコ
『ヴィスコンティ＝プルースト
シナリオ「失われた時を求めて」』
筑摩書房